Fat man and little boy

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Publicidad:El gordo y el niño es una película de drama histórico de 1989 dirigida por Roland Joffe.En los primeros días de la participación estadounidense en la Segunda Guerra Mundial, el general Leslie Groves (Paul Newman), un ingeniero del ejército estadounidense, termina su encargo de construir el Pentágono y espera ir a luchar en el teatro del Pacífico contra los japoneses. En lugar de ello, se le asigna un proyecto que no desea: encabezar el desarrollo de la bomba atómica. Para convencer a los científicos, Groves contrata a Robert Oppenheimer (Dwight Schultz), un brillante físico y administrador que se inclina más que un poco hacia la izquierda. Groves y Oppenheimer crean un laboratorio en las afueras de la remota ciudad de Los Álamos, Nuevo México, y reclutan a físicos e ingenieros de todo Estados Unidos para trabajar en su proyecto secreto. Uno de estos reclutas es Michael Merriman (John Cusack), un joven idealista estudiante de física que narra gran parte de la película a través de cartas no enviadas a su padre.Publicidad:Tropes:

Luz blanca/lluvia negra: la…

Fat Man and Little Boy (estrenada en el Reino Unido como Shadow Makers) es una película bélica de 1989 dirigida por Roland Joffé, que coescribió el guión con Bruce Robinson. La historia sigue el Proyecto Manhattan, el esfuerzo secreto de los aliados para desarrollar las primeras armas nucleares durante la Segunda Guerra Mundial. La película lleva el nombre de “Little Boy” y “Fat Man”, las dos bombas lanzadas sobre las ciudades japonesas de Hiroshima y Nagasaki respectivamente.

En septiembre de 1942, el Coronel del Cuerpo de Ingenieros del Ejército de los Estados Unidos Leslie Groves (Paul Newman), que supervisó la construcción del Pentágono, es designado para dirigir el ultrasecreto Proyecto Manhattan, para vencer a los alemanes, que tienen un programa de armas nucleares similar.

Groves elige al físico de la Universidad de California, Berkeley, J. Robert Oppenheimer (Dwight Schultz) para dirigir el equipo del proyecto. Oppenheimer estaba familiarizado con el norte de Nuevo México desde su infancia, cuando su familia poseía una cabaña en la zona. Para el nuevo centro de investigación, elige un lugar remoto en la cima de una mesa adyacente a un valle llamado Cañón de Los Álamos, al noroeste de Santa Fe.

El horrible demonio del sol

Durante los oscuros días de la guerra de 1942, el gobierno estadounidense reunió a un grupo de los científicos más brillantes de la nación y los envió a vivir en el polvo y el barro de Los Álamos, N.M., donde el ejército había construido una ciudad para ellos de la noche a la mañana. Su misión en esta base de alto secreto era diseñar y construir una bomba atómica. Formaban una extraña asamblea, los intelectuales de Berkeley y Chicago, los refugiados de Hitler, los manitas y artesanos que iban a construir físicamente la bomba, y todas sus esposas, hijos, amantes, mascotas, bibliotecas, pianos y excentricidades. Para unirlos, el ejército asignó al general Leslie R. Groves, cuya tarea anterior había sido construir el Pentágono.

Gran parte de las imágenes de “Fat Man” están obviamente inspiradas en el documental anterior, incluyendo detalles como el aspecto de la primera bomba y lo extraña que era su suspensión en una torre en el desierto.El aspecto de la película es, sin embargo, todo un error. La fotografía de Vilmos Zsigmond lo baña todo de marrones, dorados y granates apagados, de modo que Nuevo México parece una toma de “El Padrino” cuando debería parecer un lugar austero y brillante a la luz del sol del suroeste, y pintado con los atrevidos colores de O’Keefe. Newman es incapaz de generar un tono particular para su General Groves – no es de extrañar, ya que el personaje ha sido escrito como un maestro de escuela y regañón – y el Oppenheimer de Schultz carece de la rapidez y el fuego del hombre real, y parece curiosamente apagado y desconcertado. Es cierto que muchos de los científicos de Los Álamos eran jóvenes, pero ¿lo eran tanto como los actores que los interpretan aquí? Con sus sombreros fedora y sus gafas sin montura y fumando cigarrillos, algunos de estos actores parecen niños de instituto interpretando a adultos en la obra de teatro de la clase.

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A las 4:05 p.m. del martes 14 de agosto de 1945, el presidente Harry S. Truman recibió la rendición formal de Japón, poniendo así fin a la Segunda Guerra Mundial. “Considero que esta respuesta es una aceptación total de la Declaración de Potsdam”, dijo Truman a los periodistas esa noche, “que especifica la rendición incondicional de Japón”. La noticia desató el júbilo, pero el coste de la victoria fue enorme. Estados Unidos había perdido 405.799 muertos y 670.864 heridos, pero en términos globales el sacrificio era aún más impensable: setenta y dos millones de muertos, incluidos cuarenta y siete millones de civiles. Poner fin a la matanza significaba más matanzas, a una escala y de una manera nunca antes vista. Primero Hiroshima, y tres días después, Nagasaki. El mundo nunca volvería a ser el mismo.

La historia de Fat Man y Little Boy no es nueva. Esos nombres llevan mucho tiempo grabados a fuego en la conciencia histórica del mundo. Combinadas, las dos bombas atómicas causaron hasta 220.000 muertos y, con toda seguridad, pusieron fin a una guerra sangrienta. En los setenta y cinco años transcurridos desde entonces, su uso ha sido cuestionado, debatido y reprendido. Se ha entrevistado y estudiado en profundidad a las personas implicadas en su desarrollo y empleo, se han documentado sus vidas y se ha concretado su legado. Los propios acontecimientos se han conmemorado, con monumentos que marcan la zona cero en ambas ciudades.

Eduardo José Cazorla